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答案 1：
从产业链角度来说，我们的创意环节就太薄弱。虽然国内有大刘这样的一流科幻作家，但版权制度和代理人制度不明晰，导致他的小说无法有效地转换为可流通的交易产品，因此无法有效地进入电影产业链（这几年我一直在积极地推进大刘小说的电影版权交易，但收效甚微，原因很复杂，有些不便公开）。而且，从数量来说，一个大刘是远远不够的。所谓基础就是要有足够的风格和类型供电影产业链挑选，而现在大刘的小说虽然足够好，但风格稍显单一。其次我们的电影创作环节跟不上。科幻电影需要有好的编剧完成从文学到剧本的转换，但国内真正能够熟练掌握好莱坞类型片叙事手法的编剧，个人悲观估计不超过30个。没有可执行的剧本，也就无从谈起可执行的电影项目。（审查因素也很复杂，但我觉得对于一个产业来说，这是会永远存在的，不能以审查作为遮羞布挡箭牌。有障碍就去克服，不能躺在地上撒娇。）第三是没有懂科幻和制片人和导演。其实严格说来，国内现在连职业化的“制片人”都奇缺，更不要说懂科幻的制片人了。导演的情况也差不多。第四是特效行业缺乏经验。我们的设备比好莱坞差的并不多，只要是能用钱买到的设备，国内都基本和好莱坞同步了。但是特效并不只是设备决定的，人的因素，经验的因素更重要。CG特效只是特效行业中很小的一块儿，高精度模型、微缩摄影、特效化妆、特殊道具、渲染农场等等配套环节，我们都差的很远。这些差距只能凭借时间积累起来的经验弥补。永远是那句话：没有应用就没有体验，没有体验就没有要求，没有要求就没有标准，没有标准，那就什么都完了。最后还有市场环境，中国观众没有“科幻片”的消费经验，好莱坞科幻片在国内都被当成“特效大片”消费了，没多少观众意识到其中的“科幻”元素。而仅仅凭借拼特效，中国电影短期内根本无法和好莱坞在正面战场抗衡。以上诸多因素，导致我们现在无法拍出好的科幻电影。但我们不可能将这个市场拱手相让，只能在战斗中成长了。有许多默默无闻的人正在为此努力，愿力与他们同在！！！答案 2：
电影的本质之一──讲故事。科幻电影也需要讲故事。科幻电影是一种类型电影。类型电影，不同的类型，故事也依然是核心元素。中国要有科幻电影，还是要逐渐找回讲故事的能力。首先中国的文学，比如小说得讲得好吧，可我感觉过去二十年，中国文学没啥进步吧。网络文学，倒是有些新鲜的东西。然后，畅销书文化要出现，当然这个出现，得指望群众基础的读书习惯的培养。畅销书文化形成后，畅销书（特别是畅销小说）与电影的通道逐步被打通──畅销小说排行榜的电影应该绝大多数被电影公司拍摄成各种主流类型电影。这个通道打通后，再回头看，科幻文学发展到什么程度了。科幻小说是否已经具备了畅销书的素质（目前大刘在这方面已经走在前面了）其实科幻小说跟科幻电影的关系，因为往往最大价值在于科幻创意/世界观，所以其实科幻小说也并不见得一定得是畅销书，但前面通俗畅销书和电影生产之间打通的通道还是很关键的。这样，等科幻小说与科幻电影的通道建立完成后，剩下的才是技术问题的讨论，比如：有啥合格的科幻导演？有啥合格的科幻片美术？置景？特技化妆？特技道具？CGI？……一般说来，技术问题，都不是问题。前面的问题是土壤问题，这个在目前看来，是关键问题。答案 3：
我倾向于认为首要的原因是这一代的导演和与之同一代的观众基本上都是-时代成长起来的那一代，缺乏严谨的科学教育。加上成年之前看的启蒙作品皆为金庸古龙，于是思路总也难免往那上面跑。一个典型例子是国内不但是科幻题材寥寥无几，即便是魔幻题材也一样乏善可陈。两方共同作用的情况下，后果就是此类题材基本上无人问津。至于根子上不信仰科学，我觉得还不至于。但有一点我必须指出，那就是即使是我们80后这一代，真正严格接受科学素养的也不多。一个证据就是幻想类型的网络文学。且不说那些完全靠一个又一个巧合——或者用武侠术语：机缘——堆起来的文字到底有多少说服力，光一个世界观问题就乱七八糟。不同背景不同命名风格的人物整一个大杂烩（参见《-》），读起来就不协调。人物的能力基本上只能用涨级来形容。幻想作品最重要的是说服力，而说服力的来源则是严谨的故事和世界观构架。而能做到这一点的作者或作者群始终是凤毛麟角。真正有质量的文章虽然也有，比如《九州》和《生命》系列，但始终是少数。反过来，其实我们不难发现反映-前后的小说和影视一直不乏不错的作品。如果结合-八十年代到九十年代初伤痕文学盛行一时的情景就不难明白，这一代导演和编剧们就是只擅长写这个，因为他们就曾经打这儿过。简而言之，生活是艺术之母。答案 4：
因为不能拍水漫纽约淹过自由女神的胸脯，不能拍群众在1812序曲的音乐中涌过国会大厦广场。科幻大片是反重力，是破坏、是危绝、是崩溃、是摧毁。不能反重力就啥都谈不上了。连符合重力的都不让说，反重力就更悬了，从业的也就更危险了。答案 5：
OK，这个问题很有价值，很多人也问过我。给大家看一篇网上的文章，或许就能知道中国为什么拍不出好的科幻电影。 一位中国导演想模仿《星球大战》拍一部科幻大片《地球保卫战》，于是他写好了剧本，也找好了投资，准备开拍。当然，拍之前必须送交-审查。于是他把剧本大纲寄给了-。 大纲是这么写的：许多年以后，地球已经处于一片混乱和动荡之中。火星人趁乱进攻地球。在危难时刻，太空船长梭罗和最后的武士卢克一起组成了反抗联军，抗击火星人的进攻。在丽亚公主、机器人R2、犹达师傅的帮助下，他们用“原力”打败了火星人的“黑暗力量”，一举攻破了火星人的飞船，挽救了地球。 这位导演很快收到了-的回复。回复中写道：既然地球已经处于一片混乱和动荡之中，那么中国的情况怎样？ 导演马上回复：中国也是如此。 -：不可能。在党的领导下，中国绝不会乱。 导演哭笑不得，回复道：到了那时候政党都已经不存在了。 -：你好大胆！竟敢诅咒XX党垮台？ 导演冷汗直冒，连忙回复：您误会了，这只是幻想出来的一个情况，不是真实的。 -：即便不是真实的，也会使观众产生不必要的联想，影响社会稳定，这个罪名你担当得起吗？ 导演心里一阵发毛，只得修改剧本。过了几天，他提交了新修改好的剧本大纲。 大纲是这么写的：许多年以后，地球已经处于一片混乱和动荡之中，但中国却是一片繁荣昌盛、欣欣向荣的景象，人民安居乐业、生活幸福。然而，火星人却突然进攻地球。在危难时刻，太空船长梭罗和最后的武士卢克一起组成了反抗联军，抗击火星人的进攻。在丽亚公主、机器人R2、犹达师傅的帮助下，他们用“原力”打败了火星人的“黑暗力量”，一举攻破了火星人的飞船，挽救了地球。 很快，他又收到了-的回复。回复中写道：这个梭罗和卢克是什么身份？ 导演回复：他们是拯救地球的英雄。 -：难道地球就被这几个人给挽救了？我们的中-队、-干警在哪里？我们的党在哪里？ 导演：人类差不多已经被火星人打败了，最后是他们几个历经千难万险，终于打跑了火星人。 -：你这是宣扬个人英雄主义！蔑视组织的存在！会造成严重的社会影响。打回重写！ 导演没办法，只能再改。冥思苦想了好几天，终于改好了。 新的大纲是这么写的：许多年以后，地球已经处于一片混乱和动荡之中，但中国却是一片繁荣昌盛、欣欣向荣的景象，人民安居乐业、生活幸福。然而，火星人却突然进攻地球。在危难时刻，我党派出了优秀-梭罗和中-人卢克一起组成了反抗联军，抗击火星人的进攻。在-干警们的帮助下，他们用“原力”打败了火星人的“黑暗力量”，一举攻破了火星人的飞船，挽救了地球。 很快，他收到了-的回复。-说：基本满意。不过，这“原力”和“黑暗力量”是什么东西？ 导演解释：它们是一种用意念控制的能量，这种力量非常强大，可以做到隔空打物，它有两个面，好的光明面和坏的黑暗面…… -立即有了回复：这怎么行？这是封建迷信！歪门邪道！不符合科学发展观！会造成严重的社会影响，不明真相的群众会信以为真，青少年会竞相模仿，会给未成年人带来严重的负面影响。打回重写！ 导演吐了三升血，好不容易缓过劲来。没办法，还得改。 经过反反复复的修改，最终通过审查的剧本大纲是这样的： 许多年以后，地球已经处于一片混乱和动荡之中，但中国却是一片繁荣昌盛、欣欣向荣的景象，人民安居乐业、生活幸福。然而，火星人却突然进攻地球。在危难时刻，中国挺身而出力挽狂澜，我党派出了优秀-梭罗和中-人卢克一起组成了反抗联军，抗击火星人的进攻。在-干警们的帮助下，大家齐心协力，用菜刀、棍棒、镰刀、斧头与火星人展开了激烈的搏斗，一举打败了火星人，挽救了地球。最后卢克光荣入党，梭罗也成为了人们竞相学习的英雄模范。从此地球恢复了平静，人们幸福的生活着…… 导演兴冲冲拿着剧本去找投资方。投资方看完，沉默良久，说你只有找周星驰来拍。答案 6：
1、政府监管的力度，导致创造力无法更大的发挥；缺失高质量的剧本，就像国内欠缺优秀的文学作品一样；2、踏实而不急功近利影视环境基本上不存在；3、市场的欣赏水平，依然有一定的局限，曲高和寡，这个风险太大。答案 7：
科幻电影我想提啊，刚才胡维邀请我回答这个问题。我想啊，引申一下，这个科幻电影，我想这个，这，这，这。我想，这个事也不是想绕开这个。我想讲侧重，讲这么一个。就是说呀！现在这个科幻电影，现在我们国家的这个谈到电影产业，我觉得有一个很重要一个部分就是类型片，科幻电影是类型片的一个重要部分。这个怎么说哪，我考虑观察了很久这个科幻电影。科幻电影怎么说那， 它还，它是科幻电影。我认为啊，咱们从严格意义上中国还没有正式的科幻电影。它是，就是说以前80年代拍过一些。它的这个当然它的这个影片水准，它的这个素质肯定不如这个好莱坞的那些东西。当然这个科幻电影这个问题确实成为一个我们电影界的一个大问题，就是说，首先就是说这个，将来我，我啊，电影问题，我是从内心里希望，很多的这个我希望大量的这个国产科幻电影，能够通过努力，从业人员的努力，刻苦学习，能够提高自己的水平，希望国产的科幻电影能够达到优秀的好莱坞水平。答案 8：
无想象力答案 9：
我认为这还真跟想象力缺失没关系。中国人的想象力依然很旺盛，无数的网络奇观证明了这一点。这个缺科幻电影，还真跟审查制度有关。中国的电影审查制度就是「没制度」，这是大家的共识。没有明确的规范来说明究竟什么是不可以拍的。但是从过往审查部门发表的言论来看，如果审查还有依据的话，那肯定有一点，电影不要让人有太多想象的空间——这一点基本上适用于所有视觉艺术，但电影最明显。科幻类作品往往会建立一个「架空世界」，和现实世界在时空上彻底隔绝。这样反而让中国观众——长期接受-训练，全球最擅长读解「弦外之音」的一群人——去发挥想象，对号入座，哪怕作者本来没有什么-诉求。我认为掌管宣传的这帮天才应该很清楚，想象力是无论如何无法扼杀的，尤其是中国人；但想象的空间必须扼杀。所以拍什么都可以，就是不要拍完全虚构的，无论如何都要跟现实（包括现在和过去）时空有一点点关联。仅就这一点，我想象多数科幻作品都过不了剧本审查这一关。此外一点，也跟由毛缔造的艺术观有一定关系，厌恶虚构，对「真实」有非常刻板的追求。答案 10：
王小波有篇文章载于1997年1月2号的《戏剧电影报》，题目是《中国为什么没有科幻片》，结局说：“假设我要搞的是《侏罗纪公园》那样的电 影。我怎么跟上面说呢？我这部片子，现实意义在哪里？积极意义又在 哪里？为什么我要搞这么一部古怪的电影？最主要的问题是：我这部电影是怎样 配合当前形势的？这些问题我一个都答不上来，可答不上来又不行。这样一想， 结论就出来了：当初我就 不该给自己找这份麻烦。”王小波已然回答了这个问题。事实上，在一个13亿人口只收看一个电视节目的国家，在一个甚至背市场而驰硬要打造红色卫视的国家，你能想象出这个问题的症结所在。答案 11：
国内有sci-fi的环境么,我觉得从消费者市场,到生产者,整个文化基础,价值观完全都没有吧,中国人除了极少部分的科幻迷,绝大部分人根本不懂科幻为为何物,都当做视觉大片而已.视觉啊 成本啊, 技术啊都不是问题.` 看看２００１太空漫游等等70年代的巨作,科幻背后的文化内涵,对未来的 对未知探索欲~对人类科技反省,这些事儿中国还远没到这个阶段答案 12：
1、中国有好的科幻，像大刘这样的好科幻作家也不乏人在。2、中国有好的电影，像张艺谋、冯小刚这样的导演至少能拍出观众看得懂的电影。3、但是科幻和电影组合在一起，中国的好作者也许不是好编剧，中国的好编剧也许不懂得科幻，中国的好导演没有科幻电影如何表达的经验，结果就没拍出来了。总结就是经验问题，或者说是发展阶段的问题。等好的科幻小说多了，有很多编剧来改，总会冒出一批好的科幻剧本，这一批好的本子交给那时候的导演们来拍，总会有精品和次品。答案 13：
仅仅归结于电影语言不成熟、审查制度有限制稍嫌简单。但两方面因素都肯定有影响。科幻电影最核心的要素是对未来进行架构，探讨可能性，尤其是与当前现实相关的未来。机械战警、AI、生化危机、银翼-……莫不是对未来的人类境遇进行一种创意分享——来看看我想象中的未来是什么样子。最重要的是这种设想一定要对现在（不管是场景还是社会制度还是人类关系）形成颠覆，才对观众有冲击力和吸引力。但是这想象又必定全部基于当前的人类知识——主要是科学知识体系，才显得真实可信，“用逻辑推演当前事实，得到未来可能，进而说服观众"。绝不是瞎想，而是有基础知识的设定作为依托。缺乏对当前科学的认知，就说服不了观众，难以形成颠覆。所以才有人-的科幻片只觉得好笑不可信。中国的作家非常缺乏对于科技知识的把握，甚至于排斥，沙上筑塔怎可能有好的科幻作品。其实读一读Science、Nature，已经有不少新的认识颠覆了旧的，只不过还没进入大众文化之中。阿凡达、盗梦空间所涉及的知识体系在科学界都是现成老东西，但是经过懂科学的文艺人的加工，立刻带来新的感受。不过科幻这东西，有了一个创意再去重复就非常没劲了。自爱因斯坦以降，科学界尚无颠覆性的世界观出现，让作家们无中生有设计全新的世界观也有点为难。不能说目前科幻已经穷尽了创意，但当前科幻界的确是处于创意的低潮，只能在几个大的创意主干上做分支发展。另一方面，有一定科学知识的作家又缺乏叙事能力，比如大刘，三体的架构能力很强，是很精彩的创意，但是故事讲得粗糙，也不关心当前读者的状态，所以接受度低，顶多是爱好者们过过瘾。他是科幻想象家，我不认为他是一流的科幻作家，我觉得中国还没有一流的科幻作家。一流的作家都没有哪来的一流的科幻作家。不过马伯庸有实力成为一流的科幻作家，我还见过好几个有能力发展成为一流科幻作家的习作，但他们在自己专业领域一定会有更好的发展，做出更大的成绩，我都不好意思去游说人家把宝贵的精力花去搞在中国不挣钱的文艺（不管是小说还是电影）。答案 14：
我觉得一个很根本的原因就是我们的文化打根子上不信仰科学。对科学没有热情，无法用科学的角度去认知宇宙万物。汉族文化，或者说华夏文化主要脉络是唯心的，内省的。这个文化的后裔更热衷于现世的权术阴谋而非文明进步，即使在文明的童年时期也有过开天辟地的传说与想象，但后来却滑入了阴司因果修行来世的迷信泥淖，这样的文化无法真正推动其子民去发展科学，连科学精神都没有，又怎么可能有真正的科幻出现。当然还有很多别的原因，教育、体制、市场、历史……已经有很多人都说了～答案 15：
正如很久之前讨论中国动漫为何落后，如何突围，结论几乎是一样的：基础！基础！少数几个漫画天才（虽然未必是天才）也无法撑起中国漫画行业的辉煌。为数不多的精品需要大量垃圾或平庸作品垫在金字塔的底部，，需要体制能够容忍、甚至鼓励产生这些“幼稚的垃圾”，无论做垫脚石，还是梯级板。科幻电影亦然。科幻电影也许还多一个问题，目前中国老一代的导演、编剧大多是文科出身，自身的理工知识薄弱，而且对科幻类型不感兴趣，只能追求画面或情节动人，无法展现科幻独有的内涵。当然，现在应该情形改善了许多，但厚积才能薄发，时候还未到。答案 16：
1.没有大制作的技术能力2.投资大，而又有不可预知的行政风险。答案 17：
谁说审查制度没有影响？1960年前-漫游未来还能发表，后来很长一段时间科幻小说销声匿迹的原因是——“几百年后，-不存在了？这怎么可能！不能发表！”中国科幻文学就此断档。断档的代价是整整一代人不知道科幻为何物，也就无从表现起。只有农村题材、宫廷题材拍得轻车熟路，连都市言情都拍不好，骨子里就没有这个意识。等80后顶替他们成为中坚，我相信会拍出好的科幻电影的。答案 18：
没有言论自由，没有文化自由，没有思想自由，要有统一的价值观...专制导致想象力丧失...答案 19：
关于大制作补充一点，感觉硬件应该不会太差。从「为什么我国影视特效的软硬件落后美国 15~20 年？」z-i-u/question...，还是不敢冒险一搏，科幻片制作成本超高的。另外没听说国内有很喜欢硬科幻的导演，应该也算原因之一。答案 20：
我的意见，其实主要还是因为中国没有信仰科学传统吧。无论是古代还是近代，中国文化与科学都是对立的。另，也不能说一部好科幻都没有，《古今大战秦佣情》我觉得挺好的。答案 21：
我个人觉得有几个方面，首先是教育，你看，大刘这种硬科幻作家在14亿人口中的稀有程度可想而知了。创新力被扼杀的情况下，神马？看着月亮能变身？毛爷爷说了，这是假的。然后是软硬件咯，硬件不好说比国外差，反正都是那点东西，现有软件的使用也不会差，差的是针对性的开发，国内我所知在这方面的研发人员太少。再者会用特效软件的又不敢用，不像国外的怎么cool怎么来，还是比较束缚于国人的思维模式。最后就是要变为电影，不是说有大刘《三体》就一定会让《三体》的电影成史诗一样，编剧很重要，但很不幸的是从国内电影来看，很难有出彩的剧本，而且剧本质量飘忽。比如《赵氏孤儿》前面30分钟刚有那么点意思，后面就完全是陈凯歌自己编剧，所以就忒了。有一个好故事和讲一个好故事还是有很大差别的。把三体丢到好莱坞去拍，我信会成科幻史诗巨作，但在中国做，特效方面我信不会差太多，但就和史诗估计就只在海报上扯点关系了。答案 22：
我倒觉得是没有自己的特色，抄袭模仿严重。也有可能在审核上太过严格吧，非模式化的东西太少了答案 23：
也请问中国观众，为什么能接受中国人能在天上飞来飞去，但看到中国机器人掏出个机器心脏神马的会觉得别扭无比进而产生欣赏隔阂；为什么能接受外国人基因变异，时空穿梭，发生在中国背景当中的穿越就一概冠以“很雷人”？电影也是商品，水准和方向是从业者跟观众长期博弈形成的。幸亏现在有这-的审查制度，不然真不知道电影人和观众们该攻击谁才能掩饰自己的水平了……答案 24：
我只知道中国后期特效方面是一个很大的空洞，就2010年的一些大片都是邀请的国外的优秀的特效师来制作的！如果视觉特效上面就没有达到好莱坞级，那么一个电影怎么才有科幻电影的质感！答案 25：
影人缺乏想象力，产业不具备太多条件。答案 26：
中国人不会讲故事（至少那些“有权”公开讲故事的人不会讲故事），也就是说编剧太弱（审查制度的影响暂时不考虑），说到底是知识的底蕴太薄弱。你拿美剧的单集信息量与国产剧的单集信息量比较一下就清楚了。所以，不仅仅拍不出好的科幻电影，其实也拍不出好的真正算是在讲故事的电影。近期也就一部《让子弹飞》算是在讲故事。答案 27：
根源于体制，无论科幻片还是故事片，都需要市场化的体制浸泡才能出炉的。答案 28：
中国人从小思想就禁锢了...答案 29：
科技思想高度自由发达：高度和自由都需要。导演意识自由不受局限：参考2001太空漫游吧：这些中国都没有答案 30：
第一，源于没有创造力第二，技术没到标第三，面子问题解释：中国内地从来都不感拍科幻片，不感尝试，因为在现代科技领域中，我们没有优势，如何拍的不好，画面差，思想决定高度，怕会被评价为原来科技才这种水平；另外如果模仿国外的大片会被评抄袭；而且中国的优势是什么，中国人最喜欢拿自由有的跟别人没有的比，中国人输不起，中国有2千多年历史吧，美国才500~600多年，于是我们陶醉过去的强盛，于是有人想令我们大部分的人陶醉过去……自我满足答案 31：
中国近代教育下的人，缺乏想像力。每个人都在思考很真实的东西，没有幻想成分在里面。像是一只狮子会说话，一个盆子会跳舞等等，国人缺少这种娱乐想像力！近以美国为例，就出了很多幻想式的英雄，蜘蛛人，蝙蝠侠，变形金刚，阿凡达;国内的英雄....一时还没想到....勉强的说，武侠片算是国内的科幻片。所以这就是国内没有好的科幻片的主要原因。第二个原因就是技术，科幻电影需要大量的CG，国内技术不达标。答案 32：
很高兴能够看到这样的问题，小弟我斗胆放一张我的作品，理论上的问题我就不多加品论了，我的团队目前正在努力想这个方向去进行实践，请大家过目-ttepainting.org/vb/s-owt-...答案 33：
其实国内有些科幻作品还是挺不错的，《三体》《上海堡垒》等等都很精彩。可拍成电影估计技术上有难度。另外最怕的可能还是广电的剪刀手吧，纸媒上管制相对少一些。答案 34：
扯上行政风险或言论自由什么的我觉得太过了，例子是洛杉矶之战，不也是美国的主旋律？之所以没有好的科幻，最主要的就是技术达不到。答案 35：
因为大多数中国人都喜欢看鬼神故事，不喜欢科幻故事。你拍了科幻电影，不赚钱，所以没人投资你去拍。这和社会文化有关。楼上的各位不要往复杂里解释，别装逼。其实答案很简单：同样的投资，科幻电影的票房低。答案 36：
中国什么类型的电影拍得好？答案 37：
《建国大业》不是科幻电影？？？？？？？？？？？？？？？请楼主不要视而不见这样伟大的作品！！《星战》和《星际迷航》算个球！分享常识给亲友.
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