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《人间剧展1994》可视为台湾1991至2000年新一波的小剧场运动，期待能藉着此剧展，将小剧场能推到另一个阶段，并重新整合小剧场在当时面临的原创精神低迷的问题。人间副刊秉着一贯的鼓励本土文学创作的立场，号召资深创作人纪蔚然先生、卓明先生、和锺明德先生组成评选小组，与各剧团沟通其所想创作的内容与构想，再进一步挑选出参与此剧展的五场演出。
此剧展评选出的六个剧团针对「历史与记忆」这个主题，对族群的集体记忆与个成长经验，对当代的台湾经验做多面风貌且真实的投射与呈现。这些创作者推出五出风格迥异，且观点完全大不同的创作。包括：台湾渥克剧团的《查某喜剧II—你为什麽不爱我》、独角社剧团的《记忆No. 2—“我—♀”的回归之旅》、密猎者剧团《奥瑞斯提亚三部曲：三次复仇与一场审判—民主的诞生》、大大小小艺人馆与给我报报重案组的《谜底，嗯……（medium）》，以及临界点剧象录《阿女—白色玛格丽特》。这些剧团不仅在诠释上和选择的切入角度大不相同，且对於剧场元素和剧场语法及概念的运用也大异其趣。
在演出结束後，人间副刊更邀请黄建业、王浩威、平路、张小虹、黎焕雄、江世芳等评论者、与创作者、观众及评选小组，就整个剧展活动、剧场现况与困境，以及未来可能发展的方向举办座谈。然而，本来两场座谈会的目的是要就剧展作品及其衍生之文化议题， 进行检讨和展望，岂料擦枪走火，主讲者和现场听众均聚焦於「收编与抵制」的辩证。事实上，《查某喜剧Ⅱ──你为什麽不爱我》首演当晚，在观众排队准备入场时，剧场外便出现另类的演出。几个小剧场工作者在诚品书店门口踩高跷，来回踱步高举白布条──「革命尚未成功」、「同志已遭收编」、「小剧场，你在那里？」他们并散发传单，抗议「非主流的台湾小剧场被主流收编」，小剧场「沦为中产阶级甜腻书店後花园的装饰品」。
这些辩争与抗议使得《人间剧展1994》从演出期间到整个戏剧活动结束，都引起了社会大众的高度关注。
参考资料
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