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北管戏的范围包含了两类：即乱弹、四平，但传统的四平戏已在日治时期消沈，因此，现今其实「乱弹戏」等同於「北管戏」。
演出北管的团体，有职业的「乱弹班」以及业余的「子弟团」，在日治时期全台的乱弹班曾达三十团以上，北管子弟团更曾经高达上千团，至民国七十年代，仅存下王金凤（1917-2002）所经营的「新美园」职业乱弹班，然而王金凤过世後，新美园北管剧团也划下句点。子弟团虽然因为民间庙会、丧祭等需要，仍然维持相当的数量，但大多数只能演奏器乐曲而甚少学演戏，且後继乏人，时至今日，北管戏剧面临失传窘境，而其艺术层面则日益浅薄。
若以声腔区分，台湾乱弹戏可以分为「福路」（古路）与「西路」（新路），福路戏神为西秦王爷，西路戏神为田都元帅，在宜兰两大派系互不往来，昔时还曾发生械斗。福路戏以「二凡」、「三五七」等腔调为主，为乱弹腔系统，主要伴奏胡琴是「提弦」（又称壳仔弦）；西路主要伴奏胡琴是「吊规仔」（近似京胡），为皮黄腔系统。除此之外，台湾乱弹戏的声腔还有附属於西路的「吹拨腔」，扮仙戏、武戏中的「崑腔」，以及幼曲、小戏中的「弦索腔」（明清俗曲）。
如按演出型态划分，台湾乱弹戏可分为下列三种：
一、扮仙戏：任何形式的北管演出之前，都要先演扮仙戏酬神，如《三仙》、《三仙会》、《八仙》……。
二、正戏：即主要的演出剧码，乱弹戏的戏码，福路有二十五大本，西皮则有三十六大本。福路常演剧目有《王英下山》、《探五阳》、《五龙会》、《倒铜旗》、《罗通扫北》；西皮戏常演剧目则有《空城计》、《借东风》、《晋阳宫》、《渭水河》、《临潼关》、《斩黄袍》、《天水关》等。
三、小戏：指演员较少，以笑闹或歌舞表演为主的小规模戏曲，通常在深夜演出，如《补缸》、《借靴》。
乱弹戏的脚色行当，有老生、大花、正旦、三花、小生、小旦，所谓「上六大柱」；以及公末、老旦、二花、副生、花旦、副丑，所谓「下六大柱」。其中，仅小生、旦脚以假嗓演唱，余者皆以真嗓演唱。
参考资料
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