阅读: 134
答案 1：
我得在这里补充一句：以下观点李如一老师肯定有贡献，但我已经分辨不出哪些是我的原创心得，哪些是他说的了。格伦·古尔德（Glenn Gould）的演奏技巧自然是出类拔萃，但在越来越成熟的“钢琴教学”背景下，学会古尔德这样演奏技巧的门槛绝对是越来越低。于是，古尔德演奏“好”的关键应该不仅仅在“技巧高超”上。我的看法是，古尔德最过人的能力在于他的“阅读理解”上。古尔德最为人所知的是他演奏的-作品，-键盘乐的一大特点是他没有明确的速度标记，也未强制规定力度，这就给了诠释者极大的发挥空间。可在实际演绎的过程中，真的要作出精彩的演奏并不容易。古尔德刚出道的成名作，1955版《哥德堡变奏曲》之所以惊世骇俗，是因为之前没有一个人能想到-的音乐能这样弹！请注意，千万不要以为古尔德做的仅仅是把所有的“反复”全部砍掉，然后再把敲击琴键速度大大提升那么容易。只要练过琴，或者看过琴童练琴的人都有遇到这样的情节：孩子反复练一首练习曲，虽然指法渐渐熟练了，但越来越不耐烦，便越弹越快。那样的演奏，速度是大大提高，但绝对不好听，透着一股不耐烦，很人很不舒服。古尔德的快速完全不是这样，他会把每个快速音符的节奏，力度重新分配，整体效果会让人觉得“一切很快，但很稳妥”。要能找到这种音符排列方式是最难的，然后能在技术上完成这一工程也很难。把这两点都处理好便成就了古尔德的伟大。“弹得快”绝对不是一个顶尖钢琴大师的证明。与众不同的读谱能力在我看来才是一个优秀演奏家的试金石。Ivo Pogoreli? 的 BWV807 前奏曲、Argeric-的BWV 826也是快，但快得很有个性，别人快不来。而图雷克（Rosalyn Tureck）弹奏《哥德堡变奏曲》和古尔德完全相反，是出了名的慢，却一点不影响她的精彩：以Variation 5为例，我还没有听到过有人把这个变奏弹出如此别致的味道。试着和古尔德对比一下，你简直不能相信这是同一首曲子。除了古尔德过人的识谱能力这个最重要的因素，我还想补充一点是：他的演奏风格拓展了后人的眼界，当然，从某种程度上也让后人觉得难以超越（这是后辈无能，不能怪古尔德）。自古尔德以后，除了图雷克，我再也没听到风格迥异的钢琴版《哥德堡变奏曲》了。即便是我目前最喜欢的佩拉西亚（Murray Pera-ia）版《哥德堡变奏曲》，你也可以清楚地从他的演奏中找到古尔德的影子。佩拉西亚的确把哥德堡演奏得非常优雅富，有诗意，但在我看来，他终究是古尔德的优雅升级版。一个善于颠覆，却很难反过来被他人颠覆的古尔德，您能说他的演奏不好吗？以上是一个既不识五线谱，也不会弹钢琴的人的看法。希望能看到内行的真知灼见。答案 2：
古尔德，钢琴演奏家中的另类，他演奏的许多作品都带有浓烈的个人色彩，比如对贝多芬、莫扎特钢琴作品的演绎就绝对与众不同。答案 3：
如果你觉得“离经叛道”就是好，那么他就是好。他就属于那种在离经叛道的人中最有才华的那种类型。这就仿佛说，假如你读一些经典的唐诗宋词觉得很好，以至于大多数情况下，这些诗词随意改动一些内容就会非常别扭，没有美感。——现在突然出现一个人，把作者的原有意图改变得面目全非，却仍然吟出了一首很有美感的诗，这就让人很惊叹了。古尔德的很多表现，把原有的快慢强弱是表现得面目全非，但最后表现出来的结果，却不是太令人讨厌，反而觉得略有点意思，这就是怪才的本事。——不过如果你想认真的欣赏点原汁原味的大师作品，还是最好不要去听古尔德。至少不要先听古尔德，否则先入为主的影响会害了你。答案 4：
非常強悍：tudou/programs...分享常识给亲友.
下一篇:不能人工电子合成钢琴的声音？ 下一篇 【方向键 ( → )下一篇】
上一篇:怎样从外貌上区分欧洲不同国家的人？ 上一篇 【方向键 ( ← )上一篇】
快搜