傅狷夫

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一九四九年国府全面迁台，传狷夫应服务单位之召举家来台，由上海搭「海张轮」一路乘风破浪，始初见波涛汹涌的壮观海面，兴起他将海注入传统水墨画的灵感。

傅狷夫定居台北之後，最常往宜兰海岸看海，以当年搭乘火车来说，大里是最靠近太平洋的一站。原先傅狷夫仅从台湾海峡初见的海浪奇观，如今可以尽情凝望太平洋波涛壮阔，研究海浪与巨岩之间激撞擦出的浪花，探讨波浪的回路与澎湃。来台之後的傅狷夫，终於开创出传统绘画极少亲海的先例而独辟蹊径。

有了海之体验後，傅狷夫登上阿里山观云海，笔下云山灵气更有一绝，他画海汹涌翻腾；写云轻盈飘逸，都来自实景观察所得，海的怒吼；云之流动，实在各有千秋。

谈到傅狷夫画海的诀窍，他说：「画水的诀窍只有多看，去体会水的流动」，其实真正窍门乃来自他所创的「点渍法」，一方面用渲染让墨色吃进纸张，另方面点渍法可以留出空白，制造浪花效果。美术史家李霖灿评论傅狷夫因发明「点渍法」的绝招，传统水墨画水才有了改观。

傅狷夫的山水画也独创「裂罅皴」，这亦是他细心观察横贯公路山崖绝壁与大理石的纹理所得，裂罅是陶器摔裂的纹样，经傅狷夫的裂罅皴营造台湾山水的意境。抛弃古人杜撰山水，既身在台湾，就画台湾的真山真水，淋漓酣畅之外，更让人有落实感，傅狷夫的水墨创意宛如向大自然取经再下功夫的成果。

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