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於1985年5月14日在台北市中华路国军文艺活动中心，创团首演王蓝先生的作品《蓝与黑》。王蓝笔下的人物描摩突出，而对日抗战年代悲欢离合的故事曲折动人，在这部戏里，写的不只是个人的恋爱故事，还有感人的民族情、国家爱。由崔小萍、邵玉珍导演，叶雯、林在培、魏苏、钱璐、孟元、顾宝明、刘引商…等人演出的「蓝与黑」，因剧码大家熟悉，在开演前就已票券售罄，但最後一场的演出却遭无名祝融而被迫停演，於同年10月24日起在台北市立社教馆再度演出「蓝与黑」。
1986年影视界盛行着「佳人殃国」之风，剧团成员有感於中华民国五千年的历史，除了「红颜祸水」之外，仍有不少值得称道的「巾帼烈女」…。因此邀请贡敏先生编写一出四幕现代剧《蝴蝶兰》，来隐喻中国传统女性，在儒家思想薰陶下，培育出来那种外柔内刚、坚毅果敢的个性。
《钗头凤》，1986年9月在导演崔小萍，编剧贡敏、总策划邵玉珍、顾问群林海音、朱秀娟、郑向恒及李殿魁多位教授协助下，邀请由宗华、叶雯、邹森、张冰玉、陈又新、常枫、刘引商…等人演出，更邀请徐露、朱陆豪两位京剧好手担负身段指导，翁文炜、林璟如的服装设计与制作，国乐家苏文庆的音乐设计、声乐家成明的男生独唱……，透过戏剧展现古典文学的精致。
以历史故事写成戏剧，是中国戏剧史上很重要的一节。1988年12月《兰儿?慈禧》，尝试卸下慈禧在一般人心目中的面具，从另一个角度来看。主题从慈禧入宫前到入宫後的心里改变，刻划人性冲突和矛盾的性格，还给慈禧一个平凡人的面目。《兰儿?慈禧》由名演员宗华自导自演担纲文宗一角，慈禧由陈丽丽担任，音乐家黄石音乐设计与制作。
沈复所记的《浮生六记》里，我们看到「芸娘」是位懂得生活情趣而心胸善良的妻子，也是林语堂心目中最可爱的女性。总策划朱秀娟希望阅众在观赏之後，能够了解成就这段夫妻生活的原因，「尊重」与彼此间的「知礼」、「守礼」是重要的课题。《浮生六记》在1990年10月演出，由贡敏编剧、王波影导演、李殿魁文学指导、黄石音乐设计、孟振中舞台设计。
1993年再次推出时装剧《明天之後》，该剧本曾荣获1992年文建会舞台剧创作奖第二名，作者李舒亭当年是国立艺术学院硕士班学生。作者《明天之後》试图刻划家庭成员间原本以为是用爱与关怀在相处的，但却因为表达方式的不正确，反而造成彼此伤害的人际间微妙心理，同时也触及部分同性恋的敏感话题。由崔小萍导演、孟振中舞美设计、傅雷、刘秀雯、马惠珍、邱心志与王学城共同演出。
1994年剧团成立十周年，顾问林海音建议扩大文学创作的地域观念，推荐演出大陆文学作家老舍原着，梅阡编剧的《骆驼祥子》。《骆驼祥子》有各种版本、译本多达三十多个文种，话剧、舞剧、地方戏、电影更是历历在目，这些成果让「骆驼祥子」走出北京，扩散到世界各国，而此次的演出也弥补了台湾这块空白。北京人民艺术学院的知名演员李翔〈1980年再度演出该剧饰演祥子〉受邀来台参与演出刘四爷，还有饰演虎妞与祥子的马之秦、李天柱、樊光耀、雷威远以及王瑞、余继孔、李维、董文汾…等国内知名演员。
戏剧或不为教化而生，但是多具有教化作用，因此希望秉持戏剧与文学相结合，让阅听大众看到的是中国人的面貌，听到的是中国人的心声，感受到一点以作中国人为荣的情怀。
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