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《也无风也无雨》的故事大纲是以一个丧礼後的分遗产事件为开端，掀起三兄弟和三妯娌之间的遗产之争，同时暴露出人与人之间的隔阂与无法触碰的孤独感。全剧释放着脱离家庭、切断血缘的冲动，是一部感伤的剧作。除了延续前一部曲《黑夜白贼》对家的探索，同时还注入作者面对这个黑暗时代所产生的黑色情绪。如同剧中人物田明文的质疑：如果家或社会是文明的产物，随处可见的野蛮心态和行为，是否意味家已崩解、社会已无秩序？如果真的这样，要家何用？为何不诚实面对，回归原始的状态？作者尝试以最小的关注点来影射最大的层面，在此得到印证。
《也无风也无雨》的另一大特色，就是「语言」。剧中刻意呈国台语夹杂的情形，藉以反映台湾的语言生态；除了让对白更贴切生活及写实之外，也显示出台湾已不再是某种语言一统天下的局面。作者在剧中大量使用了「垃圾语言」，因此曾被评为「语言暴力」，但透过这样的方式来「言之有物」，也实属大胆的创新。如同《也无风也无雨》本身探讨的主题其实沉重，但全剧却经常在一种诙谐的语言及调性下进行，让人在戏谑的手法中，更难忘怀身处现实的无奈。
《也无风也无雨》为「屏风表演班」的第28号作品，虽然承继了1996年《黑夜白贼》大受好评的声势，但因经济不景气等缘故，致使票房不如预期而遭到删减场次的命运，着实令人感到遗憾。
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