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刘南芳参与编剧或制作的歌仔戏，包括《陈三五娘》（1993）、《山伯英台》（1994）、《李娃传》（1995）、《白扇姻缘》（1996）、《雪梅教子》（1997）、《秦香莲》（1998）、《桃花搭渡》（1999）、《孔雀胆》（2000）、《彭公案之慈母泪》（2000）、《路遥知马力》（2000）、《长生殿》（2002）、《八郎探母》（2002）、《水萍怪影》（2002）、《薛平贵与王宝钏》（2002）、《天下第一家》（2003）、《福建关》（2003）、《唐明皇游月宫》（2003）、《百里名医》（2003）…等，合作剧团则有薪传歌仔戏班、台湾歌仔戏班、陈美云歌剧团、民权歌剧团、新樱凤歌剧团、鸿明歌剧团等。近几年来歌仔戏编剧人才辈出，刘南芳为其中持续创作并有可观成绩的一员，她编写的剧本巧妙融合戏文与音乐编曲，致力於发挥把歌仔戏的声韵之美，在编剧或制作中不局限於歌仔戏既定成规。身为一名虔诚基督徒，并曾别出心裁的推出福音歌仔戏。曾自承自己「没想法就不想做」，所以总是「理论在前、实践在後」，先有思想基础再着手去做，以印证设想不虚。
在学术方面，刘南芳亦以歌仔戏为主要研究领域，范围涵盖内外台歌仔戏班的发展史（如〈从拱乐社看台湾歌仔戏的发展与转型〉、〈都马班来台始末〉、〈台湾野台歌仔戏剧目类型及发展途径〉）、歌仔戏音乐与表演形式（如〈杂碎调的形成与发展〉、〈杂碎调在歌仔戏音乐上的成就〉、〈海峡两岸歌仔戏音乐及表演形式比较初探〉）、现代剧场对歌仔戏之影响（如〈台湾野台歌仔戏对现代剧场的新适应──从「雪梅教子」的改编谈起〉）、戏曲编剧与教育（如〈歌仔戏唱词写作初探〉、〈台湾戏曲编剧教育的实验与展望〉，并担任「传统戏曲编剧导演人才培养计画」与「歌仔戏编剧导演人才培养计画」计画主持人）等等。
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