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刘钟元原本在广播电台负责业务工作，致力於将歌仔戏带入广播，获得热烈回响。1950年代末期，内台戏院歌仔戏开始没落，刘钟元网罗了当时有名的几位歌仔唱将组成「九龙歌剧团」，在民本电台制作广播歌仔戏的节目，特意强化了戏剧性、有别於之前的讲古歌仔，却始料未及地大受欢迎，使得这个原为广播歌仔戏的剧团风光盛行。後来在1985年又自组「河洛歌子戏团」，演出型式转为「电视歌仔戏」。
直至1990年，刘钟元惊觉台湾歌仔戏的演出、制作水准日趋下降，尤其是剧情的编排上，只要主角遇到困境，最後都由「神仙」出面解决的情节，最让人不以为然。因此刘钟元打出「精致歌仔戏」的口号，期盼引领传统戏曲更加精致化。「河洛」推出《曲判记》首度登上国家戏剧院殿堂，不仅票房卖座，佳评如潮。此後，「河洛」即朝「电视」与「舞台」双向并行的路途迈进。虽然「河洛」之剧本大多植自中国大陆之原作，但是他们致力於改革剧本内容。不但要求情节要合情合理，演员内心世界要刻画深入，历史的考证更是一点也马虎不得。刘钟元曾表示，「河洛歌子戏团」没有经费自己养一批专业演员，但由於制作的戏剧精致好看（如《曲判记》、《天鹅宴》、《秋风辞》、《钦差大人》、《彼岸花》均是脍炙人口的剧码），演员发挥空间很大。《河洛》也培养了不少知名杰出的演员，曾受邀演出的包括唐美云、石惠君、吴由美、王金樱、小咪、许亚芬以及郭春美等众多歌仔戏名伶，戏团声势可见一斑。
刘钟元仰仗统御旗下演员的能力以及雄厚的戏界人脉，使得他在台视开播後，委托当时的讲古名嘴石文户编写剧本，以「联通歌剧团」的名义，进入了电视歌仔戏的制作行列。前後荣获六次电视金钟奖，也曾获得社区文化贡献奖。回首「河洛歌子戏团」的创立，刘锺元能在当时洞察传统戏曲日渐粗糙，并在西元九○年代大声疾呼「精致歌仔戏」的口号，全面提升歌仔戏的艺术成就，实为一位戏剧艺术精致化的幕後推手人物。
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