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实验小剧团是由抗战初期闽省剧运主力，陈大禹、姚少沧等人来台後重组，并邀请台湾本地戏剧工作者(如辛金传、王井泉)加入，受行政长官公署交响乐团团长蔡继琨帮助，於省交团作为联络处及排演场，剧团得以开始活动。1945年12月27日在台北市中山堂首演莫里哀的《守财奴》，演出分日夜两场，日场台语、夜场国语，分别由陈大禹、王淮、姚少沧导演，辛金传(辛奇)设计布景，国语组由王淮负责，台语组由陈大禹负责，两组互相观摩，轮流演出，希望融合本省和外省剧运，而後剧团便常循国台语双组进行的方式演出。演出完不久，台湾爆发了「二二八事件」。

1926年由福建省力民众教育处处长王衍康，邀请当时中国剧运人士，王绍清(《中国海的思潮》作者)、施寄寒、吴英年、吴亮、陈大禹、姚少沧等至福州组成的实验小剧团，於七七事变之後在中国演出了十数个剧码，而在台湾重组的实验小剧团，首演之後，因社会动荡不安，只演出不到五个剧码便因故解散；如。1947年9月19日，演出由陈大禹导演，曹禹的《原野》，同年11月1日，该团又推出陈大禹编的《香蕉香》，之後的《台北酒家》、《疑云》(奥塞罗)、《裙带风》等，因经费不足及社会情紧张之故，而无法搬演。

《香蕉香》(又名《阿山阿海》，为作者《台北风景线》之一)，是一出四幕喜剧，是台湾戏剧史上第一出以「二二八事件」为题材的戏剧，也是至今(2006)唯一以「二二八事件」为主题展演的戏剧，内容描写「二二八事件」後本省与外省同胞间的差异，是由於语言不通、生活习惯不同，所引起性格上异同的误会，剧中颇多俏皮的讽刺，希望彼此能在爱的了解下把屏弃成见。是台湾第一次依现实社会情形用国语、台语、日语配合演出。这样的演出，第一夜全场满座，可是戏还没演完，本省与外省的观众闹成一遍，根据参与《香蕉香》制作的辛金传(辛奇)回忆，演出时因为语言的误会，使台湾及外省的观众隔阂加深，後来军中派了三辆车，带机关枪把中山堂围住，第二天戏院门口贴了一张布告，说是演员生病了，不能上演，其实是因为内容具煽动性，加深本省与内地同胞间的隔阂，增加彼此仇恨，遭到禁演。

实验小剧团在战後初期的台湾社会有着特殊地位，当时的文化环境及戏剧氛围，让拥有社会性批判强烈的《香蕉香》受到关注，而由於团员多富有演出经验，国语组演员均为战时在东南从事剧运工作者，而闽南语组均为本省话剧中坚份子(如新剧或皇民挺剧队员)，因为采着国台与两组的方式进行演出，使得民众接受度便增高，促进当时台湾及大陆剧运人士的交流，对戏剧推展有着极大贡献，但随着当时政治社会问题的浮现，演出《香蕉香》後，经费筹促不易，部分团员甚至

受到不平等待遇，剧团主力陈大禹因而潜回大陆，使剧团濒临解散。

参考资料

邱坤良，《台湾戏剧馆—资深戏剧家丛书︰陈大禹》，台北，行政院文化建设委员会，2006邱坤良《台湾剧场与文化变迁》，台北，台原，1997焦桐《台湾战後初期的戏剧》，台北，协和艺术文化基金会，2000黄仁，王唯《台湾百年电影史话》，台北。中华影评人协会，2004http://lit.ncl.edu.tw 当代文学史料系统http://nrch.cca.gov.tw 国家文化资料库http://movie.cca.gov.tw/ 台湾电影笔记

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