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1937年卢沟桥事变爆发，就读南京求精中学的彭行才断然决定辍学，投效抗敌宣传队。队伍逆江西而上展开各式宣传，其中包含街头剧的演出，观众与演员打成一片，场面感人。受此影响，彭行才决定投身戏剧，隔年即考入设於重庆上清寺的国立戏剧学校。1941年8月应聘为教育部实验剧队编导，正式展开戏剧生涯。
1952年，首创游行剧《中华民族万岁》(与刘硕夫联合编剧)，以音乐和舞蹈为主，动员演员2500余人，军方支援坦克6辆、大型卡车40余辆、大小国旗8000面，以管乐团80余人配合120人的舞蹈前进，队伍长达两公里，标榜「观众站着不动，剧情却能一目了然」，估计观众约10万名，可谓空前。1966年兼任中华话剧团团长，同年并获中国文艺奖章和最佳话剧编导奖(《郭子仪》，王静芝编剧)。现今多媒体与剧场结合的形式已然普遍，但在1973年，彭行才的史诗剧《石破天惊》(锺雷、张永祥、鲁稚子编剧)，已经有将电影带入剧场互相融合的尝试，同时该剧又汇集老中青三代演员上百位於一堂，备受注目。後於1984年文建会总策划之下，该剧重新搬演，彭行才依旧担任执行导演，驻华使节团亦受外交部之邀亲临现场观赏，成绩甚佳。
彭行才对於菲律宾剧运亦卓有贡献。自1953年随国防部康乐总队赴菲演出其编导剧作《侨乡吟》起始，彭行才九度受菲律宾侨社邀请，前往导演、讲学、开设戏剧训练班，。由马尼拉艺术总队策划，73人制交响乐团现场伴奏(张贻泉先生作曲，此曲并获中山文艺奖殊荣)的《危楼》尤为轰动，座无虚席，每日皆有几百人不得其门而入，并有马尼拉时报赞誉为「中国当代杰出导演」。
彭行才导演的剧种非常多样，包含茶馆剧、游行剧、史诗剧、活报剧、歌剧及电视剧。崇尚「静默」与「遮场」的剧场导演美学，相信戏剧旨在表达人性，因此要从角色性格、教育程度、心理变化等刻划人物；认为舞台的运用及道具的善用，皆为导演必备技能。此外，彭行才对於喜剧亦有钻研， 举凡剧情、笑点的掌控、观众心理的理解、明快的手法、动静之间的协调等，皆是不可忽略的要点。
戏剧教学方面，彭行才曾先後於中国文化学院、政工干校、世界新闻专科学校、台湾艺术学校担任教职。并於台湾艺术学校任职期间，创办「独幕剧展(即「台艺大实验剧展」前身)」，该校的毕业公演亦多半由其执导。1994年，正式退休，结束近40年的教学生涯，以及近60年的戏剧生涯。
参考资料
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