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翻开三国演义，会惊讶明代罗贯中笔下人物故事，竟然与莎士比亚剧有着一些相同的情节，不竟西方、东方的文学艺术作品都是围绕着人性、人心、人情，莎翁肯定在下笔时不知道远在地球的一方有《三国演义》和罗贯中。在「马克白」是有三位女巫的，现在由一「山鬼」取代，「慾望城国」的独白是揉合了禅味、慾念、贪婪。「山鬼」就是人、鬼、神的化身，符合了中国人的人情，众生是佛是人也是妖魔，全系一念之善恶。在《马克白》三位女巫也说：Fair is Foul，and Foul is Fair。与山鬼有着互相呼应的象徵意味。
当代传奇负责人吴兴国回忆起廿年前筹备此剧的情景时表示，当时有感於传统京戏的桎梏，而且忧心老戏迷流失、年轻观众缺乏戏曲兴趣的状况下，而亟欲求新求变。从改编剧本、舞台/服装/灯光设计、作曲、演奏、编舞到演出，大家全凭着一股热情义务来响应这场实验创作。排练了三年，才终於顺利将《慾望城国》推上舞台。该剧获得空前回响，并引发其後数年的讨论与争辩，现在凡是研究莎士比亚的学者专家，或是探讨台湾戏曲发展的论述，必研究《慾望城国》。本剧回到莎士比亚故乡─英国演出时，女主角魏海敏获得挑剔的英国媒体赞誉为「最美丽的马克白夫人」。 魏海敏指出，京戏的魅力不因时空转换而有减损，在传统中融入现代元素，焕发电影神采。这廿年来，自己成熟许多，在诠释中外经典里稍嫌平面的女性角色时，更能得心应手，向更高的艺术性挑战。
《慾望城国》为当代传奇剧场的创团作品，1986年於台北市社教馆首演。海外演出纪录有1990年十一月 於英国皇家国家剧院演出；1991年十月於韩国 国家剧院演出；1993年十月於日本东京新宿文化中心演出；十一月 於日本 大阪厚生会馆演出；1994年一月於香港文化中心演出；七月 於法国夏特瓦隆艺术节演出；1996年八月於德国阿亨美术馆演出；九月 於荷兰荷林文化艺术节演出；1998年七月於法国亚维侬艺术节演出；八月 於西班牙圣地牙哥表演艺术节演出；2001年五月於荷兰欧洲文化首都艺术节演出（乌垂克鹿特丹）；2005年五月於加州剧院、蒙大维中心、史帕雷多艺术节演出。
各方好评不断，包括电影导演李行形容《慾望城国》为“四十年来最好的一出戏。”读卖新闻评其为“强而有力的表演，扩大了戏剧空间令人感到巨大的气魄，是一个新的诠释而又深厚的作品。”《泰晤士报》赞扬“吴兴国让我们想起英国名演员劳伦斯．奥立佛。京剧演员非但是演员，还同时是歌唱家、舞蹈家、运动家、艺人及空中飞人。”《卫报》认为“这是我见过最好的东西文化交融之一。” 法国三大报之一《世界报》评论“真正的京剧，不在北京，在台湾。”
《瓦赫省早报》以「中国苏醒了」为标题，认为“「当代传奇剧场」和「太古踏舞团」是该艺术节继巴黎歌剧院芭蕾舞团後，两个压轴节目。”
参考资料
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