阅读: 280
林抟秋为莺歌焦炭商「谦记商行」林添富的独子，自幼常随母亲观赏京戏、福州戏等。幼年就读莺歌公学校、桃园第一公学校，接受日本国民养成教育。1934年考取新竹中学校，参加各种课外活动，曾演出短剧。1938年春，赴日本东京深造，就读日本大学附设高等学校，因日文无「抟」字，被老师改名为林博秋，战後恢复原名。1940年考取明治大学政治经济科，毕业後加入以新喜剧风格闻名的东京职业剧团「红磨坊新宿座」，1942年曾协助东宝影业拍摄电影，学习制片经验，同年发表舞台处女作《奥山社》，成为东京剧坛首位台湾人剧作家。目前所知红磨坊时期的剧作尚包括《母屋》、《阵头指挥》、《水平坑》，但这四部剧本未见流传。
1943年初，《阵头指挥》一剧遭禁演，被日警拘留一夜，随後返台探亲，并为桃园青年团体「双叶会」执导第四回公演作品《阿里山》，演出後其导演功力备受瞩目，逐渐与吕赫若、吕泉生、张文环等文化精英密切往来。同年2月，担任「台湾演剧协会」戏剧指导员，检阅思想的工作令他渐感冲突与矛盾；3、4月间陆续发表两篇取材自乡土的代表剧作《医德》和《高砂馆》，为其顾视乡土、审思自我的表现；4月底与王井泉等人成立「厚生演剧研究会」，於9月初上演《阉鸡》（前篇）、《高砂馆》、《地热》、《从山上看见的街市灯火》等四部自编自导的剧作，其中《阉鸡》改编自张文环同名小说，《地热》是《水平坑》之改名，而《从山上看见的街市灯火》则是一出尝试性的音乐童话剧。这次公演盛况立下台湾新剧於皇民时期的辉煌记录，而《阉鸡》、《高砂馆》二剧因编导手法出色、舞台技术成熟，在当时即被誉为台湾新剧运动的划时代作品。
中日战争结束後，於1946年成立「人人演剧研究会」，将新编剧作《海南岛》、《罪》送审，未料上演前一周接获禁演通知，匆匆改以「人剧座」之名提出申请、以《医德》替代《海南岛》演出。二二八事件爆发後，自此挥别剧坛，返乡务矿，并兴建牧场，尝试企业化经营，在当时颇具前瞻性。
1957年夏，有感於众多台语片粗制滥造，在台湾省民政厅长杨肇嘉的支持下，筹组「玉峰影业有限公司」，并於莺歌山区兴建「湖山制片厂」，不惜成本购置器材、训练学员，其追求艺术的大众性却不媚俗、进而图谋整体文化提升的理念，以及非营利取向的经营态度，几与市场机制背道而驰。1958年夏，於制片厂落成典礼中，由学员演出台语舞台剧《凤仪亭》（《貂蝉》），10月至台北永乐座公演十五天。1959年执导台语片《阿三哥出马》，题材为其偏爱的讽刺喜剧，但上映前已遭电影检查单位多次修剪。其後又执导《叹烟花》（1959）、《後台》（1960，未完成）、《错恋》（1960）、《五月十三伤心夜》（1965）、《六个嫌疑犯》（1965），终因台语片景气下滑而结束营业。晚年着手改写《阉鸡》，企图写成一部纵跨祖孙三代的大河剧，惜未完成即於1998年因心脏衰竭病逝，享年79岁。
林抟秋一生跨足戏剧、电影、实业界，在各方面都表现出勇於尝试、不畏艰难的精神，为台湾近代之重要戏剧家、电影制片及电影导演。
参考资料
分享常识给亲友.
快搜