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泰顺街唱团成立於二○○○年初，主要成员包括汤潍瑄（汤淑芬）、苏汇宇、邱信豪等。这个崛起於「放风艺术节」的剧团跨越多媒体、装置艺术、剧场的界线。该团以师大美术系毕业校友为班底，但不局限於传统定义下的「美术」，试图结合各种艺类（更正确的说，应该是「打破艺类之间的分野」），创造全新的阅听经验，并且直追艺术的本质。正如该团在二○○二年七月的展演《Insert》的宣传稿中所说：「跨领域艺术如何被实践甚至定义的课题，这关乎创作方法与艺术分类范畴的重新确立。」该团的苏汇宇更在访谈中说道：「以往作戏常被人批，这只是会动的装置不是剧场。殊不知当代艺术纳天纳地，剧场只是我们运用的一个媒材罢了。」

如果把泰顺街唱团简单的理解为一个「剧团」，那将会是一个严重的误解。泰顺街唱团虽然进行了许多次剧场内／外的「类剧场活动」，但是他们从未真正专注在叙事结构上－－无论是单一叙事线或者是多线揉杂，却也从未拒斥叙事线的存在。「叙事线」这个让前代小剧场工作者或爱或恨，或拥抱或避之唯恐不及的「重要元素」，在泰顺街唱团的作品当中只是众多元素之一，取用或不取用，随心所欲。剧场决不是他们唯一的创作平台，这一点可以从二○○四年由该团於南海艺廊策动的「窃景(Scene-Stealer)」得见一斑。

我们可以藉由剧场导演／鸿鸿为《Insert》所写的评论中的一段话，进一步了解泰顺街唱团的展演风格：

「泰顺街唱团」操作不同元素的开创性思维，让整个演出的质地，脱出了传统剧场甚至前一代小剧场的积习。他们对空间的整体掌握，让静态的空间本身就产生了叙事功能：空间成为主体，空间的变化成为演出的主要焦点；演出者或完全「融入」场景，或成为对比出空间个性的异质存在。

该团成立以来的重要作品略列如下：

?二○○○年，《AM 9:60》（第三届放风艺术节）。

?二○○一年八月，《跐趑圣》（第四届放风艺术节）。

?二○○一年十一月，《凤凰情结》。

?二○○二年七月，《Insert》。

?二○○二年十月，《幸福空间》。

?二○○四年四月，《绝对值》（女节）。

?二○○四年六、七月，策展《窃景(Scene-Stealer)》

?二○○四年十一月《「盗火计画／前卫科技慢舞／中板」首部曲－－拨云见日》。

参考资料

鸿鸿(2002)，〈令人耳目一新的跨领域思维－－看泰顺街唱团Insert〉，《表演艺术杂志》，台北：国立中正文化中心，2002.8。巫祈麟(2004)，〈配角抢戏 联合「窃景」〉，《破报》复刊316号，2004.7.5。陈梅毛(2001)，〈谁风骚？放风艺术节记事本末〉，《文化快递》2001八月号第15期，台北：台北市文化局。

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