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答案 1：
这个问题没有唯一答案，怎么答都行。但仍是个好问题。抛砖引玉吧： （以下回答主要針對漢語普通話）有时唱的旋律的走向跟字词的选择是有关系的。准确地说，是两个音之间的音程关系与两个字的声调有一定的相关性，宽泛的说，也与音程的上行或下行有关。
先将歌词里用到的字词简要的分为两种：在日常生活中出现频率较高的常见字/词，以及相对的出现频率较低的生僻字/词。
例1：《义勇军进行曲》第一句：“起来，不愿做奴隶的人们”中的“起来”是51，即一个纯四度上行。把“起来”换成“来吧”、“Come On”会觉得顺口，若换成“奋起”或“冲啊”就会觉得不那么顺口，单纯从音调上讲。而“奴隶”在这句中显得不是很顺口——如果觉得顺口也是因为这歌唱了太多遍了，但为了举所有人都知道的例子只好选大家都唱过的歌； 例2： “爱情不是你想买”这句，细细琢磨其实很不顺口，但不顺口的词曲配搭却能让人人都唱出来，因为词的选择不错，是常用字/词中的最常见的几个。“爱情”一定是歌词中 top 5 常见字段，因此配合任何旋律演唱都会让人忽略其拗口。 因此，常见字/词可以不用过多考虑旋律，生僻字/词可以适当根据唱的旋律进行取舍。 另一方面，有时故意搞得拗口反而会“增强歌词的旋律性”，例如这一句：“奇异的梦里/高兴的变成风”（木马《纯洁》），头一次听时候简直觉得拗死了，往后却越听越美。 p.s. 其实音程关系没有太多种，国语声调也才 5 种，二字词的声调搭配也就??十几二十几种。因此不同的音程关系适合什么声调搭配，应该是可以总结出一张对应表的。如果真有这么一张表，对于流行歌曲中的某些流派的写作肯定大有裨益。答案 2：
@大果?说的，其实大抵只能在无声调或声调少的语言中勉强成立。因为在这些语言中，声调与旋律的出入不会太大，出现令人恶心的状况不会太多。对于声调多的语言和方言（比如粤语、闽南语等），如果在填词中不注意声调高低与旋律的配合，出来的歌曲绝对是不伦不类的，而且也会让大部分该语言的使用者听不懂，就算听懂了也会觉得很不舒服，想摔MP3。一个非常好的例子是台语女歌手谢金燕的《哔哔哔》，她为了显示自己的multilingual能力，亲自填写了本歌的粤语词部分。实在是太好笑了，我们办公室一个粤东人一个粤西人一个-人一个深圳人每当心情不好就会开这个歌听。瞬间就觉得自己好高级。其实很多粤语的填词人都会非常用心地研究声韵，比如黄伟文，就曾经在微博上对于自己之前写的几首词被公司修改后音韵不达而抱怨过。回溯到古代，大家也可以想想，为什么每个词牌都要有固定的平仄规律呢？因为每个词牌对应的曲调是不一样的。所以，声调是个很重要的东东喔！答案 3：
歌词韵律和旋律的不匹配在传统观点里叫做“倒字”，在现在的音乐创作中，基本上可以忽略这个问题，但是如果这个词在重音或者要强调音上，可以注意一下，不必太过纠结在这个问题上。答案 4：
是的，这样歌曲有节奏，很悦耳。潜意识的跟着旋律，主观唱词，能达到非一般的音乐效果。答案 5：
文字和音调的抑扬一致应该是当然的，但我觉得文字和旋律主音的节奏契合（断句）更重要，总之感情起伏要一致。但这种契合得很好的歌很少，举例《刀剑如梦》。像《爱情买卖》其实它旋律非常非常好，朗朗上口，但词就差了几个档次，契合感也不好，有些网友填词要比原作词好得多。答案 6：
当然 歌词在现在这个阶段还没有成熟到能够脱离旋律，独立成为文本出版，仍以服务旋律为根本目的。因此在韵脚方面需要迁就旋律。
答案 7：
当然是的，所以写歌词与写诗是两回事分享常识给亲友.
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