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答案 1：
在古代，诗、词、曲这三种体裁有着不同的押韵惯例和格式惯例，可能需要分别讨论。 1、在唐之后写“诗”，用的大致是一个停滞在中唐的押韵体系。 两晋到南北朝，是音韵学逐渐兴盛的一个时代，这使得当时的押韵风气比之前更严格一些，近似元音间的通押逐渐减少。南朝的齐梁押韵，已经跟《平水韵》的体系比较接近了。 现在写诗，一般按《平水韵》来押韵。《平水韵》的性质大致相当于初唐押韵。初唐相对于南朝齐梁，不过是调整了少数几个韵部的押韵情况。而初唐跟《平水韵》的不同之处主要有一点：《平水韵》的“四支韵类”在初唐还分成两个完全不通押的韵部。 而唐诗的高产时代是在中唐，中唐的诗歌作者们有可能是按场合来决定押韵严格与否的（科举、正式些的场合，押韵严些）。同一个作者的笔下，有时押韵如初唐，有时则在初唐押韵的基础上合并了几个韵部。因此，随意挑一首中唐诗歌来看，其押韵既有可能是符合《平水韵》的细致度的，也可能是在《平水韵》的基础上合并了几个韵部（中唐的有些作者笔下，会有一些超出一般作者的通押习惯的押韵，但其所占比例并不算大）。 中唐之后，“诗”的押韵就停滞了。晚唐五代、宋明清，“诗”的韵部通押基本都不超过中唐的通押范围。 现在押韵按《平水韵》，不过是在延续中唐之后的这种对诗韵遵循的传统。虽然也有部分作者开始提倡用今音新韵，但这样的声音至今仍未形成气候，很难期待其能得到大家的认可。 2、格律诗始制于南朝，之后的格律诗都延续了当时的一些基本格律模式。 两晋南北朝，音韵学兴盛，因此，当时逐渐开始热衷于以平仄交错和对比来获取一种诗歌韵律上的美感（恰好这时声调逐渐由类似韵尾后缀的模式转变成了音调高低变化的模式）。在那之后，格律理论并无更多实质性的突破，因此，格律模式就大致停滞在南朝初唐的模式。 跟押韵类似，平仄上的格律也是一种停滞的传统。要放弃这个传统，并不是一个很容易就能被大家认可的事。 3、”诗“的押韵和格律停滞了，于是作者们就开始转向”词“这个新的体裁去进行创新。 ”词“从一开始，就有以下特征： 汉语诗歌从先秦开始就一直是声调不同不押韵，直到”词“，才开始可以上去通押。 押韵方面，”词“的押韵比中唐宽，而且越来越宽。 格律方面，句式变化的可能更多，平仄交错对比模式也更多。 所以，如果现在觉得写”诗“在押韵和平仄上限制太多的话，可以考虑写”词“。 4、”曲“的格律更为灵活，用词开始倾向于白话化，押韵也开始按北方实际进行”入派三声“（这是曲韵跟词韵最大的不同）。 5、概括起来，大致情况是： 如果是要依据还有入声的方言今音来写的话，可以考虑用这样的方言今音写“词”这种体裁。这个改革变化毕竟距离宋词的情况不算太大，不妨尝试一下。 如果是要依据已无入声的方言今音来写的话，可能就只能考虑“曲”了。 ”诗“的押韵和平仄方面改革，实在太难。即使去尝试按今音去写，估计也很难得到大家的认可。传统习惯就在那里，按停滞在唐的押韵和平仄去审视”诗“的美感的惯例已经成为”诗“很难割裂的一个重要部分。 6、要看的格律书，@染之 列的那几本就基本够用了。格律本身其实就那几个规律，很容易就可以看明白的。记忆不住入声和平水韵的韵部其实也无所谓，要写的时候可以临时查。答案 2：
应该说，写诗仍应用古代韵书。微博上认识的一个老师说过，其实古代的时候，诗韵也不是和口语语音结合的，它一直是一种书面用韵。学诗词格律的话，我只读过王力先生的几本书《诗词格律》《诗词格律十讲》和《诗词格律概要》……所以了解也有限，不敢随便推荐。答案 3：
当然可以，可以试试用粤语和闽南语读古诗词。答案 4：
粵語、桂柳官話、壯語、越南語、客家話、閩南語、贛語以及漢藏語系的其他一些語言中的讀音比較接近古音，主要是入聲方面現在的普通話基本分辨不出了。 另外日語中的促音也相似的。 學詞的話《白香詞譜》推薦入門答案 5：
闽南语和粤语读音基本就是古汉语的读音了，很多用现代汉语读不出押韵的诗词用这两者读就行了。分享常识给亲友.
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