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答案 1：
先说一下学院派、印象派和后印象派：学院派遵循前辈大师的既有模式，多以历史、神话、宗教为题材，在室内作画，追求典雅、和谐与唯美。
印象派对比学院派，走出画室，走近自然，观察沐浴在光线中的自然景色，以瞬间的印象做画。印象派用点和色块取代了学院派强调的素描和线条，从而达到对光的描绘。印象派的代表人有莫奈、马奈、毕沙罗、雷诺阿、凡高、西斯莱、德加、莫里索、塞尚。
后印象派是印象派后的一些艺术家不满印象派过于客观的描绘世界，停留于对物体表面光色的兴趣上，强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观感情，在艺术表现上，后印象派更加强调构成关系，认为艺术形象要异于生活的物象，要表现出“主观化了的客观”。 后印象派受到-浮世绘的影响，赋予了线条以独立的地位。后印象派的代表人有凡高、塞尚、高更。
然后说下凡高、塞尚和高更的不同风格：凡高在给提奥的信中写到：“要知道我并不想准确描绘眼前看到的东西；我用色更加专断，为的只是最充分地表现我自己。”
高更与凡高的“表现自我”有着根本的不同。高更所追求的效果，是让别人对他的画产生意在画外的“通感”。这就要求他的画必须具备暗示性和象征性。
塞尚主要研究两个问题：一是如何颠覆传统-法而只用色彩对比来表现体积感；二是如何对各种形状进行几何图形般的简化，用他自己的话来说：“大自然里的一切，自己形成为类似圆球、立锥和圆柱体。”
最后说下他们的关系：凡高喜欢高更，但高更却只喜欢塞尚。而塞尚却谁都不喜欢。他把凡高看作是手拿调色板的疯子，而称高更是“骗子和小偷”。在高更看来，选用颜色的时候只有两点值得考虑。一是这种颜色的象征意义；二是它与邻近颜色所产生的对比效果是否能产生“平面深度”的感觉。后一种尝试正是源于塞尚的思想，这也正是塞尚把高更称为“骗子和小偷”的原因。答案 2：
@歪脑 说的对，塞尚属于后期印象派。所以仅答问题补充里的“塞尚与梵高有关系吗”。梵高认识塞尚，大约是在1886年后他到巴黎，结识高更的同时。不知塞尚当时是否已和挚友左拉断交，但在那次结识中，梵高与高更坠入友河，又加之塞尚“并非一位社交家”（忘了出处），梵高与塞尚之间并未建立过密的友谊。梵高对塞尚的关心似乎只限于他的画作，他在给提奥的信中提到塞尚，常是这样的内容：“但是我必须说明，绿色与蓝色在塞尚的一些画中处理得很好”、“塞尚的画中金-用得很好，这说明色调的处理手法很高明”、“或许我也在追随着他，把我的目光集中注意在乡村上”。（引自南海出版公司《亲爱的提奥》，平野译）梵高毫不掩饰地向提奥表达自己对塞尚画技的欣赏和追随，但对塞尚本人却无评价。或许应该这样说：“梵高与塞尚的画的关系，好过与塞尚。”答案 3：
后印象派，和梵高算认识吧分享常识给亲友.
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